阿q正传读后感,阿q正传读后感800字

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提到阿Q，大家总会想起一个满清时代脑后拖着辫子的愚弱国民形象，这个悲剧小人物身上凝练了中华民族传统中的病态和劣根性，让人觉得可悲可怜可叹。

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阿Q形象

耐人寻味的是，阿Q这个形象并非昙花一现。

时至今日，我们仍能在自身找出阿Q的影子。

作家刘震云就说过：“中国的国民性自鲁迅时代以来并没有发生大的变化，阿Q精神在今天仍然适用，阿Q的精神胜利法源于他对周边环境的恐惧感，而今天我们身边的恐惧感仍未减少。不仅没有减少，相反，中国人现在除了恐惧，还缺乏对未来的远见，这是值得我们深思的国民性问题。”

阿Q这个人物形象出自鲁迅先生的《阿Q正传》，这是广为人知的；

然而，少为人知的是，阿Q这个人物背后还藏着另一个男人，甚至不夸张地说，是他催生了《阿Q正传》的诞生，这个人就是孙伏园。

说起孙伏园，似乎永远是那个圆圆脸，一团和气，施施然跨进门来，就让鲁迅先生等作者们知道交稿时间到了的编辑。

但真相没那么简单，孙伏园是一个被公众低估的历史人物。

孙伏园首先是一个优秀编辑，而且是一个善于发现和培养新人的编辑。

经他提携和挖掘的作家包括不限于冰心、梁实秋、石评梅等，譬如冰心的《繁星》《春水》、梁实秋的散文诗《荷花池畔》、石评梅的第一个剧本《这是谁的罪》都刊登在孙伏园负责的《晨报副镌》上，这些作者后续均成为中国现代文学发展壮大的中流砥柱。

孙伏园还是一个情商高，善于催稿的编辑。

鲁迅先生回忆道：“他就来要我写一点东西。阿Q的形象，在我心目中似乎确已有了好几年，但我一向毫无写他出来的意思，经这一提，忽然想起来了，晚上便写。伏园虽然还没有现在这样胖，但已经笑嘻嘻，善于催稿了”。

鲁迅还调侃这位老乡说：“每星期来一回，一有机会，就是：先生，《阿Q正传》……明天要付排了”。

在曹聚仁的笔下，我们还能看到，孙编辑的催稿艺术可谓登峰造极，已臻化境："(孙伏园）不仅会写稿，会编稿，而且会拉稿；一脸笑嘻嘻，不容你挤不出稿来。"

孙伏园也是“副刊大王”，他是民国文人中少有的以编副刊扬名的人。

孙伏园在1921年从北大毕业后，进入《晨报》出任副刊编辑。

一般来说，副刊，副刊，副意味着"附", 并不是报刊的主体，而是边边角角，消遣休闲性质。

但到了孙伏园手上，副刊不副，具备了独立的品格与能力，昂首挺胸跻身于报纸之林。

他所负责的《晨报副镌》也从内到外彻头彻尾的焕然一新，不但把晨报副刊办成新文化运动的重要宣传阵地，还成为了报纸副刊史上的里程碑。

这种“反客为主”的硬核实力可不是盖的，因此孙伏园年纪轻轻就被时人称为"伏老"。（当然了，也跟他三十多岁蓄了一大把胡须有关。）

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孙伏园形象照

最后，孙伏园还是一个很“刚”的人，有真性情和热血的一面，为了鲁迅先生那首《我的失恋》不惜失业，还打了上司一耳光。

那是1924年10月的某一天，鲁迅先生模仿古人张衡的《四愁诗》，写了一篇《我的失恋》，寄给了孙伏园，在即将刊印之际，孙却发现这篇诗稿被当时的代理主编刘勉抽掉了，顿时火大。正生闷气间，刘勉走过来解释，说这首诗实在要不得。孙伏园顿时怒火中烧，举手一个巴掌打过来，刘勉躲过，他就追着打。第二天，孙伏园就辞去了编辑职务。

说起来，这是一个微妙的笔墨官司。

鲁迅先生这篇《我的失恋》，借古讽今，矛头指向的是当时文坛徐志摩之流的“失恋”之风，一旦失恋，动不动就大作“哎呀哎呦，我要死了”之类的消沉无聊诗篇，而孙伏园也是反感这以风气的。

刘勉为何要坚决拿掉鲁迅这首诗呢？因为诗中影射了徐志摩和林徽因的事，而刘勉作为徐志摩的同乡兼好友，自然不愿刊发。

时至今日，这些历史上的爱恨情仇、刀光剑影都已化为泡影，有些变成了书中史料、轶事，更多地则成为记忆中飘渺和寡淡地存在，一如孙伏园。

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